漢代畫像磚，漢畫像磚的代表

青島崇漢軒漢畫像磚博物館：館藏文物近萬件，以漢代畫像磚為主，共有十三個展廳，包括一個漢畫像石展廳、一個陶灶展廳、一個文字磚展廳、一個漢畫拓片展示廳，面積約為二千平方米。它是由軍旅收藏家張新寬先生三十多年的收藏而建，是目前全國收藏漢畫像磚數(shù)量最多品種最全的博物館。

畫像磚出現(xiàn)于戰(zhàn)國晚期，盛行于兩漢，多見于宮室建筑和墓室中，也有的刻于石碑、石闕、門楣、棺槨等處。漢代的畫像磚，在四川、河南、山東、安徽、浙江等地有大量的出土。其中以四川的畫像磚最有特色。畫像磚畫面內容非常豐富，有表現(xiàn)勞動生產場景的的，如播種、收割、舂米、放牧等，有的描繪社會風俗和社會生活的場面，如宴樂、雜技、舞蹈等，有的則描繪了神話故事，如西王母、月宮等，是記錄當時社會生產、生活的實物資料。西漢后期流行一種空心畫像磚，主要是用來建造槨室，一般位于墓室的砌墻磚的內側。空心磚往往重復壓印各種花紋，花紋除幾何紋樣外，還有狩獵、龍、鳳、虎、豹、樹木、樓闕、車輿等形象，有一些上面富于藝術效果的圖案字。 畫像石是指在石料上雕刻平面圖像的石刻藝術，盛行于西漢至唐，多見于墓室、祠堂，在雕刻手法上與畫像磚相似，有陰線刻、淺浮雕和凹雕等。主要分布在山東、四川岷江流域、河南南陽、山西、陜西、江蘇、安徽等地。畫像石中最具代表性的是嘉祥武氏祠，武氏祠在山東嘉祥縣城南，共有四個石室，現(xiàn)存構圖完整的畫像石有50多幅。全部陽刻。內容極為豐富，有反映貴族車馬出行的，有反映樂舞、戰(zhàn)爭、狩獵場面的。其中有一副《庖廚圖》，刻畫了殺雞、宰牛、烹調的畫面，刻畫極為細致，在廚房中，還刻有懸掛的醬鴨，廚房中鼎鐺烈火熊熊，鼎內勁氣騰騰，手法出神入化。其它的畫幅中，有的刻畫了女媧、風伯、神農、祝融、帝堯、帝舜等人物形象，有的描述的是專諸刺王僚及刺客要離、豫讓、曹沫等人的歷史故事。其上還鐫刻了石工的名字。 。在藝術創(chuàng)造上，畫像石、磚強調的是神，強調所謂大體大貌，講究尋常之外，畫者僅毛而失貌。這就是藝術家不能只注意細小的地方，要關注整體，善于把握大體，不能突出地方而失去整體，這就是“失貌”。這表現(xiàn)出漢代優(yōu)秀的美術家的才能。形象造型是藝術家關注的首要出發(fā)點。例如河南新野出土的漢代畫石磚，刻畫有田獵場景。畫中的車馬的形象生動，突出了車馬在行進中的氣勢，畫中的人物也進行了藝術性的夸張。 漢代的畫像石刻，還善于妥善地表現(xiàn)并處理大場面，大圖景。有的壁面、雕塑很大，而且錯綜復雜，經過畫師的巧妙安排，顯得有條不紊，主題明確。但也存在一些缺陷，例如人物多取側面，不善于正面的刻畫。在透視處理方面，也還沒有一定的法度，不能表現(xiàn)縱深的遠近關系。