春天奏鳴曲，求貝多芬第五號(hào)小提琴奏鳴曲 春

《春天奏鳴曲》是貝多芬第五小提琴奏鳴曲的別名，“春天”的名稱(chēng)，也并非是貝多芬自己所起，而是后人根據(jù)作品內(nèi)容所賦予的。這部奏鳴曲屬於貝多芬的早期創(chuàng)作，在風(fēng)格上繼承了海頓、莫札特同類(lèi)作品的傳統(tǒng)，樂(lè)曲充滿(mǎn)了青春的朝氣和樂(lè)觀的情緒，音樂(lè)明快而恬美，輕松而活潑，猶如絢麗燦爛的春光，樂(lè)曲雖然是在描寫(xiě)大自然的春天，但更是借春天的情景記錄了貝多芬青春時(shí)代對(duì)生活的感受?！洞禾熳帏Q曲》創(chuàng)作於1810年，作品編號(hào)OP.24. F大調(diào)，樂(lè)曲共有四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，奏鳴曲式，快板。抒情流暢的第一主題，在鋼琴分解和弦的伴奏中，顯得溫順柔和，且生機(jī)勃勃。與之對(duì)比的第二主題在C大調(diào)上有力地奏出，具有青春煥發(fā)的朝氣。展開(kāi)部主要用轉(zhuǎn)調(diào)的手法寫(xiě)成，在向其他幾個(gè)調(diào)性的急劇轉(zhuǎn)換中，使樂(lè)曲煥發(fā)出春意盎然的氣氛，仿佛告訴人們“一年之計(jì)在於春”，春天猶如人們的青春時(shí)期，珍惜、把握這一時(shí)刻，生命才顯得更有意義，這也是樂(lè)曲所表達(dá)的內(nèi)涵所在。第二樂(lè)章為富於表情的極柔板。優(yōu)美而悠揚(yáng)的主題被鋼琴徐緩奏出，然后小提琴反復(fù)這一主題，鋼琴與小提琴時(shí)離時(shí)合，穿插行進(jìn)，像一對(duì)戀人在親切呢喃，尤其是音樂(lè)進(jìn)行到中間部分，樂(lè)曲從bB大調(diào)突然轉(zhuǎn)向bG大調(diào)陳述主題，取得無(wú)比溫柔的抒情色彩。這個(gè)樂(lè)章只有一個(gè)主題，像首自由的變奏曲。鋼琴與小提琴交織出讓人浮想聯(lián)翩的樂(lè)章，極富柔情，像是傾訴，也似感慨，又仿佛是一個(gè)少女的夢(mèng)境，充滿(mǎn)了濃濃春意，讓人夢(mèng)魂縈繞，微微自醉。第三樂(lè)章是輕快的詼諧曲，用復(fù)三部曲式寫(xiě)成。首先由鋼琴奏出活潑跳躍的主題，小提琴重復(fù)，然后兩件樂(lè)器又同時(shí)奏出。輕快、頓促的節(jié)奏充滿(mǎn)活力，并散發(fā)出孩童般的天真。第四樂(lè)章是回旋曲，主題歡快樂(lè)觀，輕松流暢，在F大調(diào)上共出現(xiàn)四次，它決定了該樂(lè)章的基本情緒，中間還穿插著兩個(gè)次要主題作為對(duì)比補(bǔ)充。兩件樂(lè)器一張一弛，前呼后應(yīng)，使樂(lè)曲散發(fā)出迷人的春光，令人心曠神怡。貝多芬的小提琴奏鳴曲，并非是小提琴為主，鋼琴為輔，或鋼琴只是起到伴奏的作用，而是二件樂(lè)器同等重要，不分主次，兩者對(duì)樂(lè)曲的表現(xiàn)都是平分秋色，同樣精彩，因此，兩者的交織、融合都別有洞天，這也是貝多芬小提琴奏鳴曲的特色之一。下載：春天奏鳴曲（第五小提琴奏鳴曲） 第一樂(lè)章 http://218.12.104.50/vvv/yinyue/jd/beethoven/beethoven-spring-1.mp3第二樂(lè)章 http://218.12.104.50/vvv/yinyue/jd/beethoven/beethoven-spring-2.mp3第三樂(lè)章 http://218.12.104.50/vvv/yinyue/jd/beethoven/beethoven-spring-3.mp3第四樂(lè)章 http://218.12.104.50/vvv/yinyue/jd/beethoven/beethoven-spring-4.mp3

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春天奏鳴曲贊頌大自然美好，同時(shí)反映人類(lèi)誠(chéng)摯思想情感。全曲四個(gè)樂(lè)章，以樂(lè)觀向上、生氣勃發(fā)為基調(diào)，易于被剛剛開(kāi)始欣賞古典音樂(lè)的人所接受。首樂(lè)章，在鋼琴分解和弦襯托下，小提琴直接切入主部主題，優(yōu)美流暢至極

be大調(diào)，完成年代1787——1790年，hob xvi49；l59 曲式 第一樂(lè)章 奏鳴曲式 第二樂(lè)章 三段式 第三樂(lè)章 回旋曲式 這首鋼琴奏鳴曲是獻(xiàn)給genzinger夫人的，是一首向她表示愛(ài)情的音樂(lè)。此曲令人感到海頓在駕馭曲式方面自信穩(wěn)健多了，他更專(zhuān)心以適合大鋼琴的風(fēng)格作曲，對(duì)鋼琴的發(fā)展及其優(yōu)點(diǎn)發(fā)生了興趣，他時(shí)時(shí)在曲中顯露出一種難以描繪的超然物外的氣質(zhì)，象征簡(jiǎn)單、直接、單純、樸素。 可以看出，海頓總是有能力使鋼琴在他的手下表達(dá)出明確的意圖，納入一個(gè)深深沉思的框架之中，喚起人們對(duì)于高貴氣質(zhì)的回憶，以渴望找到一種以表達(dá)內(nèi)心深處最美好的東西。 三個(gè)樂(lè)章都是古典主義規(guī)格，有一種非常振奮的活力，每一樂(lè)章的主題都具有不同尋常的密度，未脫離主音對(duì)主題的嚴(yán)密控制，節(jié)奏表現(xiàn)得最平靜、最神秘，正如海頓的性格一樣，踏實(shí)平穩(wěn)，幽默高貴，以他豐滿(mǎn)的輕松和溫暖給人以樂(lè)趣。 不難想象，從海頓的音樂(lè)中可以得到許多甜美的安慰，得到許多內(nèi)在的光量子和熱能。他的鋼琴奏鳴曲的連續(xù)具有高度的邏輯性，而且還有一定表達(dá)感情的強(qiáng)度，主旋律的潛力可以隨主題的發(fā)展發(fā)揮出來(lái)。這是一首章法相當(dāng)穩(wěn)重的鋼琴奏鳴曲，并被公認(rèn)為“最古典”的一首。 18世紀(jì)作曲家發(fā)展起來(lái)的奏鳴曲式有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问胶驼{(diào)性上的平衡，是那個(gè)時(shí)代的理性反映，它非常適宜于海頓等作曲家的表達(dá)方式。 第一樂(lè)章 這個(gè)樂(lè)章是海頓動(dòng)用其技術(shù)手段以體現(xiàn)他的宏偉構(gòu)思的，充滿(mǎn)了創(chuàng)意性的發(fā)展。樂(lè)章集中在古典奏鳴曲的簡(jiǎn)練，有準(zhǔn)則的框架內(nèi)，在調(diào)性的調(diào)節(jié)上一直保持著張力，常常表達(dá)出對(duì)調(diào)性與結(jié)構(gòu)關(guān)系的深刻洞察力，旋律本身受制于強(qiáng)有力的和聲潛流，具有一種強(qiáng)烈的向前動(dòng)勢(shì)感和緊湊感，洋溢著崇高精神的語(yǔ)言氣勢(shì)和力量。 樂(lè)章是降e大調(diào)，快板，3/4拍子。旋律線(xiàn)條強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)本質(zhì)和濃郁的力度上。音樂(lè)有一種彈性的脈動(dòng)感，并且形成了自然效果的和聲變化。樂(lè)句富于想象力的處理方法十分出色，并帶有泥土氣息的幽默，產(chǎn)生了一種融和聲感覺(jué)和旋律線(xiàn)條為一體的綜合效果，一種絕妙的心境，一種奇特的自足感，是海頓內(nèi)心目標(biāo)的反映。 第二樂(lè)章 海頓的音樂(lè)具有一定的精神深度，并帶有自己的品格，每個(gè)音符在寧?kù)o的流瀉中都給我們帶來(lái)廣闊的想象空間，柔聲細(xì)氣地給人以安撫。這一樂(lè)章尤其顯示了他音樂(lè)中新的自信和造詣。其優(yōu)雅、純凈、悅耳和諧是那么引人入迷，體現(xiàn)海頓作品和聲想象中的深度和雅致。海頓親自稱(chēng)這個(gè)慢板樂(lè)章具有深刻意義。 樂(lè)章是降b大調(diào)，如歌的慢板，3/4拍子。海頓在樂(lè)章的寫(xiě)作過(guò)程中充分展示了其個(gè)性中極為浪漫的一面，它由三個(gè)部分組成。樂(lè)章中對(duì)鋼琴的配器處理有力、精心，動(dòng)機(jī)樂(lè)思富于表現(xiàn)力，結(jié)構(gòu)既纖柔又強(qiáng)勁，和聲語(yǔ)言具有一種新的柔和性，在結(jié)構(gòu)上感覺(jué)敏銳且富有高貴的詩(shī)意，有成熟的古典主義氣息，顯示出人的力量在什么條件下能夠欣欣向榮，表達(dá)了音樂(lè)中最令人信服的精神光輝。 第三樂(lè)章 從海頓的音樂(lè)中我們可以聯(lián)想到日常生活中的一些現(xiàn)象。此樂(lè)章是屬于不規(guī)則的回旋曲式。是由輕巧、活潑、明朗的手法寫(xiě)成的，與第二樂(lè)章形成了戲劇性的對(duì)比，表現(xiàn)極為生動(dòng)，給人明朗、振奮、積極向上的形象。樂(lè)章是降e大調(diào)，小步舞曲速度，3/4拍子。樂(lè)章悅耳動(dòng)人，甜美流暢，呼應(yīng)如光伴影，如霧凝水，表情頗有幅度，節(jié)奏的趨向愈來(lái)愈活潑，顯示出旋律性格的雛形。海頓的最后樂(lè)章常常傾向于描繪風(fēng)俗性的畫(huà)面，每一個(gè)局部支柱都有和聲序進(jìn)的背景，氣韻生動(dòng)，情趣多多，一切都栩栩如生，有特別的餓幽默式歡樂(lè)意圖。 .