1，鳳棲梧題泥溪驛原文翻譯及賞析
蜀道青天煙靄翳。帝里繁華、迢遞何時(shí)至?；赝\川揮粉淚。鳳釵斜亸烏云膩。鈿帶雙垂金縷細(xì)。玉佩玎珰，露滴寒如水。從此鸞妝添遠(yuǎn)意。畫眉學(xué)得遠(yuǎn)山翠。——宋代·盧氏《鳳棲梧（題泥溪驛）》 鳳棲梧（題泥溪驛） 蜀道青天煙靄翳。帝里繁華、迢遞何時(shí)至。回望錦川揮粉淚。鳳釵斜亸烏云膩。 鈿帶雙垂金縷細(xì)。玉佩玎珰，露滴寒如水。從此鸞妝添遠(yuǎn)意。畫眉學(xué)得遠(yuǎn)山翠。小院無(wú)人簾半卷，獨(dú)自倚闌時(shí)。寬盡春來(lái)金縷衣。憔悴有誰(shuí)知。玉人近日書來(lái)少，應(yīng)是怨來(lái)遲。夢(mèng)里長(zhǎng)安早晚歸。和淚立斜暉?！未の悍蛉恕段淞甏骸? 武陵春 小院無(wú)人簾半卷，獨(dú)自倚闌時(shí)。寬盡春來(lái)金縷衣。憔悴有誰(shuí)知。 玉人近日書來(lái)少，應(yīng)是怨來(lái)遲。夢(mèng)里長(zhǎng)安早晚歸。和淚立斜暉。風(fēng)清日晚溪橋路。綠暗搖殘雨。閑亭小立望溪山。畫出明湖深秀、水云間。漫郎疏懶非真吏。欲去無(wú)深計(jì)。功名英雋滿凌煙。省事應(yīng)須速上、五湖船。——宋代·韋能謙《虞美人》 虞美人 風(fēng)清日晚溪橋路。綠暗搖殘雨。閑亭小立望溪山。畫出明湖深秀、水云間。漫郎疏懶非真吏。欲去無(wú)深計(jì)。功名英雋滿凌煙。省事應(yīng)須速上、五湖船。曉日迎涼，煙華生翠，玉麟香轉(zhuǎn)風(fēng)輕。細(xì)絲鈞管，羅綺擁芝庭。競(jìng)折蟠桃獻(xiàn)壽，雨露罩，春下仙瀛。碧池上，龜游鶴舞，一曲奏長(zhǎng)生。當(dāng)年。嘉慶會(huì)，蘭江秀氣，星昴光靈。奄奕世余徽，同降元精。此日中吳太守，看看秉、廊廟鈞衡。麒麟閣，功名第一，從此入丹青?！未ぶ偈狻稘M庭芳》 滿庭芳 曉日迎涼，煙華生翠，玉麟香轉(zhuǎn)風(fēng)輕。細(xì)絲鈞管，羅綺擁芝庭。競(jìng)折蟠桃獻(xiàn)壽，雨露罩，春下仙瀛。碧池上，龜游鶴舞，一曲奏長(zhǎng)生。 當(dāng)年。嘉慶會(huì)，蘭江秀氣，星昴光靈。奄奕世余徽，同降元精。此日中吳太守，看看秉、廊廟鈞衡。麒麟閣，功名第一，從此入丹青。
2，鳳棲梧詩(shī)詞
鳳棲梧詩(shī)詞1 鳳棲梧 [金]王庭筠 衰柳疏疏苔滿地。十二闌干，故國(guó)三千里。南去北來(lái)人老矣。短亭依舊殘陽(yáng)里。 紫蟹黃柑真解事。似倩西風(fēng)、勸我歸歟未。王粲登臨【注】寥落際。雁飛不斷天連水。 [注]指王粲的《登樓賦》，王粲投靠劉表卻不被重用，流寓襄陽(yáng)十余年，后登麥城城樓，寫下這篇名作。 8.本詞抒發(fā)了詞人怎樣的感情？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分） 9.本詞結(jié)句歷來(lái)為人稱道，妙在何處？請(qǐng)結(jié)合全詞分析。（6分） 參考答案 8.本詞抒發(fā)了詞人怎樣的感情？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分） 8.參考答案：①寫離開故國(guó)三千里之遠(yuǎn)，西風(fēng)勸歸，表達(dá)了思念家鄉(xiāng)、不能歸去的悲痛之情。②寫自己南去北來(lái)，人已老去，表達(dá)了羈旅漂泊、年華逝去的悲傷之情。③借用王粲登樓作賦，以王粲自況，表達(dá)了自己懷才不遇的悲苦之情。 評(píng)分細(xì)則：5分，三個(gè)要點(diǎn)，答出2種給3分，答出3種給滿分。其它答案合理即給分。 9.參考答案：①以景結(jié)情，情景交融。寫飛雁不斷，水天茫茫，描繪了一幅雁飛秋水圖，渲染了憂傷茫然的氣氛，烘托出詩(shī)人內(nèi)心深深的思鄉(xiāng)之情。②以大雁南飛來(lái)襯托自己的思?xì)w之情，以水天茫茫來(lái)象征自己前路茫茫，歸家無(wú)期。含蓄深遠(yuǎn)，意蘊(yùn)無(wú)窮。 評(píng)分細(xì)則：6分，分析以景結(jié)情，3分；分析意象3分。其它答案合理即給分。 鳳棲梧詩(shī)詞2 鳳棲梧 [宋] 宋無(wú)名氏 綠暗紅稀春已暮，燕子銜泥，飛入垂楊處。柳絮欲停風(fēng)不住，杜鵑聲里山無(wú)數(shù)。竹杖芒鞋無(wú)定據(jù)，穿過(guò)溪南，獨(dú)木橫橋路。樵子漁師來(lái)又去，一川風(fēng)月誰(shuí)為主。 作品賞析 這首詞，《詞綜》作于真人詞。玉蟾先生《詩(shī)余》作葛長(zhǎng)庚詞。《全宋詞》“無(wú)名氏目”錄此題，全文見《詞綜·卷二十四》。 這首詞的主旨在于表現(xiàn)暮春時(shí)節(jié)落拓?zé)o依的羈旅之愁。上片濃艷，下片疏淡。 “綠暗紅稀”正是李清照《如夢(mèng)令》中之“綠肥紅瘦”，意味著綠葉成蔭，而百花凋落。從“綠”、“紅”二字見色彩之艷麗，而“暗”、“稀”二字，卻又給人以遲暮之感，全篇感情基調(diào)已由這四字定下，以下樂(lè)景，哀景亦由此發(fā)端?！按阂涯骸秉c(diǎn)明時(shí)節(jié)?！把嘧鱼暷?，飛入垂楊處”句，畫感鮮明，形象優(yōu)美，洋溢著生活氣息，有如春的贊歌，這里寫的是樂(lè)景、“柳絮欲停風(fēng)不住”句，仍寫暮春之景，卻使人在情緒上頓覺跌落。柳絮不能自主浮沉，因風(fēng)而飄泊不定，讓人聯(lián)想起游子之飄泊無(wú)依的情狀來(lái)，這正是句中景物的`寓意。下句“杜鵑聲里山無(wú)數(shù)”正是在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步渲染悲涼氣氛?！吧綗o(wú)數(shù)”自是“亂山深處”。杜鵑一聲接著一聲，使人倍覺悲摧，應(yīng)是哀景。詞的上片就是這樣通過(guò)對(duì)暮春景物的鋪陳描寫，由樂(lè)景引出哀景來(lái)，“柳絮”句很自然地體現(xiàn)出這種過(guò)度與轉(zhuǎn)折，并為下片抒情留下伏筆。 下片，描繪游子形象，抒發(fā)羈旅憂愁?！爸裾让⑿闭穷嵟媪麟x、終日奔波的遠(yuǎn)行人之寫照，“無(wú)定據(jù)”顯示這遠(yuǎn)行游子的飄泊無(wú)依，同上片“柳絮”句遙相呼應(yīng)?！按┻^(guò)溪南，獨(dú)木橫橋路”承接“山無(wú)數(shù)”，點(diǎn)明詞人立足點(diǎn)，即游子之所在。然后用“樵子漁師”來(lái)來(lái)往往，自得其樂(lè)，反襯游子之飄泊天涯，縱有“一川風(fēng)月”又有什么心思欣賞，“一川風(fēng)月”意味著夜的來(lái)臨，加重羈旅無(wú)歸之悲慨?！罢l(shuí)為主”與“無(wú)定據(jù)”及以上片之“柳絮”句暗脈相通，進(jìn)一層表現(xiàn)客身在外，無(wú)所歸依的心情。 全詞有一種濃厚的時(shí)代末落氣氛，與南宋后期許多士人處境吻合。詞中寫景全是畫筆，濃淡相宜。樂(lè)景暗含遲暮色調(diào)，滲出悲涼來(lái)。樂(lè)景轉(zhuǎn)出哀景，濃重地渲染悲愁氣氛。寥寥幾筆寫景卻抓住羈旅特色，構(gòu)成典型環(huán)境，表現(xiàn)主人公之寂寞孤單。全詞展現(xiàn)出一幅暮春風(fēng)月、獨(dú)木橫橋路上、天涯飄泊圖來(lái)，富有情韻。 （陶先淮） 鳳棲梧詩(shī)詞3 中國(guó)古代音樂(lè)有八音之說(shuō)，所謂八音，就是指上古的八類樂(lè)器，即金石土革絲木匏竹。金指鐘镈，石指磬，土指塤，革指鼓鼗，絲指琴瑟，木指柷敔，匏指笙，竹指管簫。這是從制造樂(lè)器的材料上來(lái)分的。就琴而言，我們就常常以絲桐代指，比如李白的《東武吟》寫自己依巖望松雪，對(duì)酒鳴絲桐。這是因?yàn)楣湃酥魄俪３＞毥z為弦，又多使用桐木，故稱其為絲桐。 早在先秦時(shí)期，梧桐就與琴聯(lián)系在了一起，是公認(rèn)的上好的制琴之材。尤其是嶧陽(yáng)孤桐，更是以制作琴瑟而聞名天下。梧桐紋理通直，色澤光潤(rùn)，適合制琴。古代傳說(shuō)有伏羲氏削桐為琴，史書也有記載焦尾琴的故事。據(jù)《后漢書》記載，當(dāng)時(shí)有一吳人煮飯時(shí)用了梧桐木，蔡邕聽了火燒木頭的聲音，聽出來(lái)是一塊好木材，于是從吳人那里要來(lái)，裁而為琴，制成之后一彈，果然有美音，又因?yàn)榍傥策€是焦的，時(shí)人名之為焦尾琴。 中國(guó)文人雅士修身養(yǎng)性，有琴棋書畫四好，琴居首位。《禮記》中說(shuō)：絲聲哀，哀以立廉，廉以立志。君子聽琴瑟之聲，則思志義之臣。琴瑟之聲舍志不可，所以君子思其事?！墩f(shuō)苑》中也說(shuō)：樂(lè)之可密者，琴最宜焉，君子以其修德，故近之。可見琴與君子相和，是君子閑情雅思的寄托。古琴的清和淡雅寄寓了文人的傲骨和超凡脫俗的心態(tài)，成為歷代文人雅士所好之物。《陋室銘》中就說(shuō)：可以調(diào)素琴，閱金經(jīng)。無(wú)絲竹之亂耳，無(wú)案牘之勞形。而梧桐，作為制琴的上好材料，在無(wú)形之中也被賦予了高雅情志的意味，人們?cè)谡勄?、詠琴、寫琴的時(shí)候，都不會(huì)忽略梧桐的存在。 嵇康的《琴賦》，就寫梧桐托身崇山峻嶺，吸天地之精華，出類拔萃又甘心寂寞，瀟灑出塵：惟椅梧之所生兮，托峻岳之崇岡。披重壤以誕載兮，參辰極而高驤。含天地之醇和兮，吸日月之休光。郁紛紜以獨(dú)茂兮，飛英蕤于昊蒼。夕納景于虞淵兮，旦晞干于九陽(yáng)。經(jīng)千載以待價(jià)兮，寂神跱而永康。 王安石的《孤桐》，更是刻畫了梧桐的君子品格：天質(zhì)自森森，孤高幾百尋。陵霄不屈己，得地本虛心。歲老根彌壯，陽(yáng)驕葉更陰。明時(shí)思解慍，愿斫五弦琴。 在這些寫琴寫桐的詩(shī)文中，我們既可以感受到琴所傳達(dá)的有聲的情操，也可以感受到梧桐所傳達(dá)的無(wú)聲的精神品格。 除此之外，在中國(guó)古代傳說(shuō)中，還有鳳凰非梧桐不棲的故事。比如《詩(shī)經(jīng)大雅卷阿》中說(shuō)鳳凰鳴矣，于彼高崗。梧桐生矣，于彼朝陽(yáng)。高岡朝陽(yáng)，梧桐生其上，而鳳凰棲于梧桐之上鳴唱?！肚f子秋水》中更是記載有趣的故事?；葑釉诹簢?guó)為相，莊子來(lái)看他，有人對(duì)惠子說(shuō)莊子來(lái)是為了取代你，惠子就著急地到處找莊子。這時(shí)候莊子主動(dòng)過(guò)來(lái)見他，他說(shuō)： 南方有鳥，其名為鹓鶵，子知之乎？夫鹓鶵，發(fā)于南海而飛于北海，非梧桐不止，非練實(shí)不食，非醴泉不飲。于是鴟得腐鼠，鹓鶵過(guò)之，仰而視之曰：嚇！今子欲以子之梁國(guó)而嚇我邪？ 鹓鶵，是鳳凰一類的鳥。因此莊子用鳳凰非梧桐不棲、非練實(shí)不食、非醴泉不飲來(lái)表明自己的清高之志。此后，鳳棲梧更是成為一個(gè)固定的意象，不斷出現(xiàn)在詩(shī)詞當(dāng)中。 杜甫的名句香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝（《秋興八首》其八），自來(lái)為人們所傳唱。 王昌齡的鳳凰所宿處，月映孤桐寒。（《段宥廳孤桐》）點(diǎn)出孤桐是鳳凰所棲之處。 滕潛的金井欄邊見羽儀，梧桐枝上宿寒枝。（《鳳歸云》其一）也是寫鳳凰棲息梧桐之上。 盧照鄰的不息惡木枝，不飲盜泉水。常思稻粱遇，愿棲梧桐樹。（《贈(zèng)益府群官》）也是表達(dá)了棲息梧桐的愿望。 李商隱的丹丘萬(wàn)里無(wú)消息，幾對(duì)梧桐憶鳳凰。（《丹丘》）寫梧桐思念鳳凰。 殷堯藩的梧桐葉落秋風(fēng)老，人去臺(tái)空鳳不來(lái)。（《登鳳凰臺(tái)二首》其二）則寫鳳凰不來(lái)的慨嘆。 可以說(shuō)，鳳凰梧桐這一組意象，在文人筆下成為高潔志向、高尚品格的象征，成為道德追求與道德完善的象征。 梧桐既是古琴的上好材料，也是鳳凰的棲息之處，既是高雅情志的寄托，也是高潔孤傲的象征。這一看似普通的樹種，卻蘊(yùn)含著豐富的文化意蘊(yùn)。
3，古詩(shī)鳳棲梧原文及賞析
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都對(duì)那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)是古代詩(shī)歌的泛稱。那么你有真正了解過(guò)古詩(shī)嗎？下面是我為大家整理的古詩(shī)《鳳棲梧》原文及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。 鳳棲梧 作者：柳永 年代：宋 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 賞析： 這首詞采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。 “佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”。說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了?！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫面立刻活躍起來(lái)了。 “望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生。“春愁”，又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，?盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。 “草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)?！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂(lè)?！俺睢?，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè)而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著。 至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔?！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。 這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強(qiáng)了。 拓展： 原文： 霜樹重重青嶂小，高棟飛云，正在霜林杪。九日黃花才過(guò)了，一尊聊慰秋容老。 翠色有無(wú)眉淡掃。身在西山，卻愛東山好。流水極天橫晚照，酒闌望斷西河道。 詩(shī)詞賞析： 這首詞寫重陽(yáng)節(jié)后，登高飲酒，面對(duì)深秋傍晚的景色，排遣思鄉(xiāng)懷人的愁懷?！熬湃拯S花”，指陰歷九月九日重陽(yáng)節(jié)，正是菊花盛開、飲酒賞菊的季節(jié)。重陽(yáng)節(jié)歷來(lái)有登高的風(fēng)俗，唐代著名詩(shī)人王維的七絕《九月九日憶山東兄弟》就是因重陽(yáng)節(jié)思念家鄉(xiāng)的親人而作：“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！壁w可這首詞中說(shuō)“九日黃花才過(guò)了”，重陽(yáng)節(jié)才過(guò)，卻又登高飲酒，作者說(shuō)是“一尊聊慰秋容老”，似乎是為了撫慰秋光。但從詞的收尾句“酒闌望斷西河道”，卻透露了作者的真實(shí)心理，實(shí)際上是為了排遣思鄉(xiāng)懷人的苦悶。作者因重陽(yáng)節(jié)而引起的思鄉(xiāng)懷人之情，似乎還縈繞心頭，只不過(guò)不愿明白對(duì)人道出罷了。 這首詞的在藝術(shù)上最明顯的特點(diǎn)是寫景的技巧。整首詞描繪了一幅廣闊的深秋山水圖，層次井然。上片寫自己的所在的西山，有近景：“高棟飛云，正在霜林杪”；有中景：“霜樹重重青嶂小”。下片寫由西山望東山，是遠(yuǎn)景：“翠色有無(wú)眉淡掃，身在西山，卻愛東山好”，并且寫到西山之間的河流：“流水極天橫晚照”。通過(guò)多層次的描寫，展現(xiàn)了晚秋山水的全景。而這些景物畫面的轉(zhuǎn)換和銜接又很巧妙，是一位身在高處的人的觀察所見，使讀者想到好像一架攝影機(jī)從高處移動(dòng)著鏡頭，從西山的全景移到山巔的高棟飛云，又轉(zhuǎn)到遠(yuǎn)處的東山，山下的流水、道路。“青嶂小”，正是從高處所見；“翠色有無(wú)”，則是遙望所及，都是從一個(gè)中心視點(diǎn)出發(fā)拍攝的鏡頭。詞中對(duì)整個(gè)畫面的設(shè)色，以素樸的淡色調(diào)為主，從平淡中又透出一種豐富；重重霜樹的黃葉與白霜，遠(yuǎn)山似有若無(wú)、如蛾眉淡掃一般的淺淺的翠色，流水的青碧和晚照的紅色，相映相襯，顯示出“秋容”雖老，但卻富有特殊的美感。在這種背景之下，詞人抒寫出一種若隱若現(xiàn)的鄉(xiāng)思，使全詞形成了一種高曠中略帶沉郁的格調(diào)。 鳳棲梧·蘭溪（桂棹悠悠分浪穩(wěn)）原文 ： 鳳棲梧·蘭溪 桂棹悠悠分浪穩(wěn)。 煙冪層巒， 綠水連天遠(yuǎn)。 贏得錦囊詩(shī)句滿， 興來(lái)豪飲揮金碗。 飛絮撩人花照眼。 天闊風(fēng)微， 燕外晴絲卷。 翠竹誰(shuí)家門可款？ 艤舟閑上斜陽(yáng)岸。 詩(shī)詞賞析： 開頭一句說(shuō)，船兒分開波浪，平平穩(wěn)穩(wěn)地前進(jìn)，用“桂”修飾“棹”，說(shuō)明這是一只裝修精美、小巧玲瓏的游艇；“悠悠”，說(shuō)明船兒走得不緊不慢，反襯出船上人悠閑自在的情景?！盁熌粚訋n，綠水連天遠(yuǎn)?！边@是詞人在船上看到的景物，煙霧繚繞中群山起伏連綿，湖上蕩漾的綠水一望無(wú)際，一直伸向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的“天邊”。風(fēng)光美好，景色宜人，詞人心曠神怡，不免詩(shī)興大作，“贏得錦囊詩(shī)句滿，興來(lái)豪飲揮金碗?！泵篮镁爸碌母腥荆顾`感頓至，得到了不少優(yōu)美的詩(shī)句?！摆A得”，獲得、得到；“滿”，極言其多。創(chuàng)作的收獲，使他得意之極，于是揮動(dòng)“金碗”，開懷暢飲?！皳]”字生動(dòng)地寫出飲酒時(shí)躊躇滿志，興高采烈的神態(tài)。詩(shī)句盛滿“錦囊”，不免有些夸張，但這種夸張手法用得恰當(dāng)，“莫不因夸以成狀，沿飾而得奇也。”（《文心雕龍夸飾》），所以讀起來(lái)自然貼切，絕不會(huì)感到“言過(guò)其實(shí)”。 過(guò)片之后，繼續(xù)寫景，同時(shí)表達(dá)詞人的感受，曲折回環(huán)，極其細(xì)密。“飛絮撩人花照眼”，“撩”字和“照”字，把漫天飛舞的柳絮和五彩繽紛的花朵寫活了。本來(lái)，“撩人”也罷，“照眼”也罷，是人的`主觀感覺，此句中的“人”，反而變成了被動(dòng)者，“飛絮”和“花”反而成了“使動(dòng)者”，似這樣構(gòu)思奇特、新穎的句子，可謂神來(lái)之筆。“天闊風(fēng)微，燕外晴絲卷”兩句，進(jìn)一步寫出天晴朗、風(fēng)和日麗的時(shí)令特征，遼闊的天空，細(xì)微的云絲，本是靜境描寫，但有微風(fēng)吹拂，燕子飛舞，又使靜中有動(dòng)，“外”字分明地勾勒出景物的層次，放眼望去，燕子是在“卷”著“晴絲”的碧藍(lán)的天下飛翔的，因此才說(shuō)是“燕外”這兩句用字恰到好處，頗見功力。另一方面，也說(shuō)明詞人觀察細(xì)致，因此能用了了數(shù)字，繪出符合生活真實(shí)的畫面。 “翠竹誰(shuí)家門可款？艤舟閑上斜陽(yáng)岸?！币贿呌^賞風(fēng)景，一邊飲酒賦詩(shī)，可知時(shí)間過(guò)得很快，夕陽(yáng)西下，該回去了，遙望岸上，于是他想到，那綠竹掩映的人家，誰(shuí)家可以款待我呢？想必那其中有他的熟人和親友住居的處所，大概他已經(jīng)考慮成熟，于是驅(qū)舟上岸。尾句與首句相呼應(yīng)，從內(nèi)容來(lái)說(shuō)，敘述完了整個(gè)游程。由小船“分浪穩(wěn)”起，到小船在“斜陽(yáng)”中泊岸止，這樣寫就人的審美心理看，順乎常情，且使全詞上下貫通為渾然一體，結(jié)構(gòu)更臻完善。 原文： 桂棹悠悠分浪穩(wěn)。 煙幕層巒，綠水連天遠(yuǎn)。 贏得錦襄詩(shī)句滿。 興來(lái)豪飲揮金碗。 飛絮撩人花照眼。 天闊風(fēng)微，燕外晴絲卷。 翠竹誰(shuí)家門可款。 艤舟閑上斜陽(yáng)岸。 譯文 船兒分開波浪悠悠前行，煙霧繚繞中群山連綿，湖水緩緩流淌與天相接。游賞中想到許多好詩(shī)句，投滿了錦囊，興致高時(shí)，端著碗開懷暢飲。 漫天飛舞的柳絮撲打在游人身上，五兩岸繁華讓人眼花撩換。天空遼闊，微風(fēng)吹拂，燕子在“卷”著“晴絲”的碧藍(lán)的天空下飛翔。已是夕陽(yáng)西下，那綠竹掩映的人家，誰(shuí)家可以款待我呢？停船上岸，叩門拜訪人家。 注釋 桂棹：指船。 錦囊：唐詩(shī)人李賀出游時(shí)，攜一錦囊，當(dāng)想到好詩(shī)句時(shí)，即刻寫好投入囊中。 揮金碗：形容豪飲的狂態(tài)。 款：敲打，扣。 艤舟：停船靠岸。 賞析： 南宋詞人曹冠寫了一卷《燕喜詞》，有六十多首?？墒?，歷來(lái)的詞論家卻很少談及它，各種選本也很少采錄他的詞作。直到清末況周頤《蕙風(fēng)詞話》中才有這么一段評(píng)述：“宋曹冠《燕喜詞》《鳳棲梧》云：‘飛絮撩人花照眼。天闊同風(fēng)微，燕外晴絲卷?！癄畲呵缇吧^佳。每值香南研北，展卷微吟，便覺日麗風(fēng)暄，淑氣撲人眉宇。全帙中似此佳句，竟不可再得?！钡拇_如此，崔信明的“楓落吳江冷”和潘大臨的“滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)”，僅存一句，已足流傳千古，何況曹冠有這首較為完美的好詞，詞中還有些不可多得的佳句呢！況氏能夠發(fā)現(xiàn)了此詞，也可以稱得上是曹冠的文章的知己了。 詞題的“蘭溪”，在詞人的故鄉(xiāng)東陽(yáng)（今浙江省金華縣）。曹冠曾在蘭溪溪畔建園筑閣，自號(hào)雙溪居士。本詞寫泛舟蘭溪的閑情逸致，表現(xiàn)了作者對(duì)故鄉(xiāng)山川風(fēng)物的熱愛。 首句寫泛舟。悠然地劃著船槳，分浪穩(wěn)穩(wěn)前行?！坝朴啤迸c“穩(wěn)”字，可見游賞時(shí)閑適的心情。二、三句，寫瞭望中的山川景色。輕煙籠罩著兩岸重重疊疊的山巒，綠水一直伸展向遙遠(yuǎn)的天邊。“贏得錦囊詩(shī)句滿，興來(lái)豪飲揮金碗”，這兩句寫詞人的豪情勝概。“錦囊”用的是李賀的故事。李商隱《李賀小傳》載，李賀出游時(shí)，攜帶一個(gè)又破舊的錦囊。當(dāng)想到好詩(shī)句時(shí)，馬上寫下來(lái)投入囊中?！皳]金碗”，語(yǔ)見杜甫《催駙馬山亭宴集》詩(shī)：“客醉?yè)]金碗，詩(shī)成得繡袍?！睂懗隽撕里嫷目駪B(tài)?！摆A得”二句，語(yǔ)意平庸，貌似豪放，其實(shí)虛器，顯得與上下文情調(diào)不一致。 過(guò)片三句，確是精美絕倫之筆。濛的飛絮，向游人的身上撲來(lái)。兩岸盛開的鮮花在麗日的映照下，更是光艷奪目。晴朗的天空無(wú)限寬廣，微風(fēng)吹過(guò)，燕子貼水爭(zhēng)飛，悠飏的游絲輕盈舒卷。寫景之佳，并不在于詞句字面，而在于它的氣象。所用的都是極為普通的詞語(yǔ)，但當(dāng)作者把它們組織起來(lái)時(shí)，便形成了一種美妙的氛圍，使讀者感受到春晴景色特具的美。然而，如王國(guó)維所說(shuō)的：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也?！保ā度碎g詞話》刪稿）詞人在這里不僅顯示了深入捕捉物象的本領(lǐng)，而且還巧妙地運(yùn)用景語(yǔ)來(lái)抒自己的感情。三句一片神行，見幾見微，生意盎然，真能得象外之趣。春游時(shí)曠朗的胸懷和欣悅的情緒，都自然地表露出來(lái)了。 收尾兩句意思也穩(wěn)妥與首句呼應(yīng)。沿溪緩行，看到岸上翠竹叢中有戶人家，便停舟上岸，叩門相訪，不知覺又到了斜陽(yáng)西下的時(shí)候了?！翱睢?，這里有叩敲的意思?！芭溨邸?，泊舟，附船上岸?！按渲瘛眱删?，用《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》王徽之愛竹，造門不問(wèn)主人事，王維《春日與裴迪過(guò)新昌里訪呂逸人不遇》詩(shī)因有“看竹何須問(wèn)主人”句。這兩句所表現(xiàn)的豪情逸興，要比“揮金碗”之類高雅得多了。
