鳳巖韻香黃金桂，猜謎語(yǔ) 八月黃金桂

桂花

秋花生

林府自古出英雄 子孫富貴好名聲 濤聲依就古時(shí)韻 福如東海浪潮涌

林花百合香，子室友夢(mèng)光，濤來(lái)海門(mén)吼，幸世芳?xì)g康，福巖真福地，一雨腕年芳，生民多才良！

黃梅風(fēng)度新羅子百花林江南風(fēng)月好愛(ài)山花木深黃金桂百樹(shù)許知一佳人娣上落花痕 黃金時(shí)節(jié)別且蘭羅君曾作大夫官江上春風(fēng)喜相見(jiàn)愛(ài)惜長(zhǎng)條待少年黃金白玉婚姻盡許大天地滿(mǎn)世間娣分清切任才賢 黃金甲光照天地羅衾不奈秋風(fēng)力江山風(fēng)月幾清秋愛(ài)作文章可人意黃金白璧明月珠許家細(xì)軟桂布密娣爐火暖燈花喜

【宿新市徐公店】籬落疏疏小徑深，樹(shù)頭花落未成陰。 兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。 【注釋】 [題解] 本詩(shī)作者楊萬(wàn)里，南宋著名詩(shī)人，一生寫(xiě)詩(shī)兩萬(wàn)多首，其中有大量的寫(xiě)景詩(shī)。他的詩(shī)清新風(fēng)趣，構(gòu)思巧妙，語(yǔ)言通俗，自成一家，在當(dāng)時(shí)與陸游等人齊名。本詩(shī)是一首描寫(xiě)田園風(fēng)光的七言絕句。宿：住宿。新市：地名，位于今湖北省京山縣東北。徐公店：一個(gè)姓徐的人家開(kāi)設(shè)的客店。公：古代對(duì)男子的通稱(chēng)。詩(shī)題暗示了詩(shī)歌內(nèi)容為詩(shī)人在徐公店住宿時(shí)所看到的景象。 [語(yǔ)意理解] 籬落：籬笆。 疏疏：稀疏，稀稀落落的樣子。 一徑深：一條小路很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。 徑：小路。 樹(shù)頭：樹(shù)的枝頭。 陰：樹(shù)陰。 未成陰：是新葉還沒(méi)有長(zhǎng)得茂盛濃密，未形成樹(shù)陰。 急走；快跑。 無(wú)處尋：找不到了，此處有“分不清”之意。 在稀稀落落的籬笆旁，有一條小路伸向遠(yuǎn)方，路旁樹(shù)上的花已經(jīng)凋落了，而新葉卻剛剛長(zhǎng)出，還沒(méi)有形成樹(shù)陰。兒童們奔跑著，追撲翩翩飛舞的黃色的蝴蝶，可是黃色的蝴蝶飛到黃色的菜花叢中，孩子們?cè)僖卜植磺?、找不到它們了。題西林壁 蘇 軾 橫看成嶺側(cè)成峰， 遠(yuǎn)近高低各不同。 不識(shí)廬山真面目， 只緣身在此山中注釋 西林：即廬山西林寺。 緣：因?yàn)椤?此山：指的是廬山。 直譯 從正面看廬山山嶺連綿起伏，從側(cè)面看廬山山峰聳立，從遠(yuǎn)處、近處、高處、低處看廬山，廬山呈現(xiàn)各種不同的樣子。人不清楚廬山本來(lái)的面目，只因?yàn)樽约涸趶]山中。

不知所云！

他人騎大馬,我獨(dú)騎驢子.回顧擔(dān)柴漢,心下稍些子.我有一方便,價(jià)值百匹練.相打常伏弱,至死不入縣.作者: 王焚志 唐朝詩(shī)人

“回文”是漢語(yǔ)特有的一種修辭手法。它正讀倒讀皆可成句，充分展示并利用了漢語(yǔ)以單音節(jié)語(yǔ)素為主和以語(yǔ)序?yàn)橹匾Z(yǔ)法手段這兩大特點(diǎn)，讀來(lái)回環(huán)往復(fù)，綿延無(wú)盡，給人以蕩氣回腸，意興盎然的美感。中國(guó)古典詩(shī)詞，是世界文學(xué)園林中的一枝奇葩，有著獨(dú)特的音韻美。有些漢語(yǔ)詩(shī)，不但可以順讀，也可倒讀被稱(chēng)之為回文詩(shī)。這種修辭方式，是漢語(yǔ)特有的語(yǔ)言現(xiàn)象，為世界上其它語(yǔ)言文字所不能。回文詩(shī)，雖有些文字游戲的味道，但從欣賞漢語(yǔ)的文字美上看，則具有審美價(jià)值。茶余飯后，偶爾讀幾首回文詩(shī)，會(huì)令人情趣盎然。人們用這種手法造句、寫(xiě)詩(shī)、填詞、度曲，便分別稱(chēng)為回文，文詩(shī)，回文詞和回文曲。雖然不乏游戲之作，卻也頗見(jiàn)遣詞造句的功力?；匚脑?shī)賞析：【例1】：劉勰在其《文心雕龍》中說(shuō)，回文為道原所創(chuàng)，后又失傳。今所傳最早的回文詩(shī)為南朝時(shí)蘇伯玉的妻子所作的《盤(pán)中詩(shī)》?！侗P(pán)中詩(shī)》雖能屈曲成文，但是不能倒讀，還不是真正的回文。到了宋朝，有些詩(shī)人作的回文詩(shī)，不但可以使詩(shī)詞字句回旋往返，成義可誦，而且具有詩(shī)的意境?！纠?】：宋代是回文詩(shī)創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，蘇軾也曾作過(guò)這種讀后令人拍手稱(chēng)奇的詩(shī)作。蘇軾是一位卓越的藝術(shù)天才，他在詩(shī)、詞、文、書(shū)法、繪畫(huà)等方面均有建樹(shù)，為北宋時(shí)期多才多藝的文化巨人。他一生嗜茶，并精于茶藝，留下了70多篇詠茶的詩(shī)賦文章，內(nèi)容涉及評(píng)茶、種茶、名泉、茶具、嘗茶、煎茶、茶史、茶功等各方面，形式有古詩(shī)、律詩(shī)、絕句、茶詞、雜文、賦、散文以及回文詩(shī)。 蘇軾的茶回文詩(shī)有《記夢(mèng)二首》。詩(shī)前有短序： 十二月二十五日，大雪始晴，夢(mèng)人以雪水烹小茶團(tuán)，使美人歌以飲。余夢(mèng)中寫(xiě)作回文詩(shī)，覺(jué)而記其一句云：“亂點(diǎn)余花吐碧衫?！币庥蔑w燕吐花事也。乃續(xù)之為二絕句。序中清楚地記載了一個(gè)大雪始晴后的一個(gè)夢(mèng)境。在夢(mèng)中人們以潔白的雪水烹煮小團(tuán)茶，并有美麗的女子唱著動(dòng)人的歌，蘇軾沉浸在美妙的情境中細(xì)細(xì)地品茶。夢(mèng)中寫(xiě)下了回文詩(shī)。夢(mèng)醒之后蒙眬間只記得起其中的一句，于是續(xù)寫(xiě)了兩首絕句：其一：酡顏玉碗捧纖纖，亂點(diǎn)余花吐碧衫。歌咽水云凝靜院，夢(mèng)驚松雪落空巖。其二：空花落盡酒傾缸，日上山融雪漲江。紅培淺甌新火活，龍團(tuán)小碾斗晴窗。這是兩首通體回文詩(shī)。又可倒讀出下面兩首，極為別致。其一:巖空落雪松驚夢(mèng)，院靜凝云水咽歌。衫碧吐花余點(diǎn)亂，纖纖捧碗五顏鴕。其二:窗晴斗碾小團(tuán)龍，活火新甌淺焙紅。江漲雪融山上日，缸傾酒盡落花空。又如：空心人思敏 闕蘭叩清夢(mèng)纖纖月睿杰 璞冰花香冷 冷香花冰璞 杰睿月纖纖夢(mèng)清叩蘭闕 敏思人心空再如：花落驚飛蝶 歇雨看紅霞晚照夕陽(yáng)斜 院小沁馨茶茶馨沁小院 斜陽(yáng)夕照晚霞紅看雨歇 蝶飛驚落花 清代的黃伯權(quán)(清本著名詩(shī)人黃遵憲之侄)還創(chuàng)作過(guò)一首《茶壺回文詩(shī)》，其詩(shī)如下：落雪飛芳樹(shù)，幽紅雨淡霞。薄月迷香霧，流風(fēng)舞艷花。其詩(shī)又可回讀為：花艷舞風(fēng)流，霧香迷月薄。霞淡雨紅幽，樹(shù)芳飛雪落。 此外，清代詩(shī)人陳瓊仙曾以秋天的景物為名創(chuàng)作27首回文詩(shī)，總標(biāo)題名為《秋宵吟》，其中《秋月》一首，算是首茶詩(shī)，它寫(xiě)詩(shī)人于月下泛舟，樹(shù)木與山巒在模糊的月光下移動(dòng)著，詩(shī)人品茗彈琴，在竹聲中詩(shī)興頗濃。詩(shī)云：輕舟一泛晚霞?xì)?，潔漢銀蟾玉吐寒。楹倚靜蔭移沼樹(shù)，閣涵虛白失霜巒。清琴瀹茗和心洗，韻竹敲詩(shī)入夢(mèng)刊。驚鵲繞枝風(fēng)葉墜，聲飄桂冷露浸浸。其詩(shī)可回讀為： 浸浸露冷桂飄聲，墜葉風(fēng)枝繞鵲驚?？瘔?mèng)入詩(shī)敲竹韻，洗心和茗瀹琴清。巒霜失白虛涵閣，樹(shù)沼移蔭靜倚楹。寒吐玉蟾銀漢潔，殘霞晚泛一舟輕。

出自 文天祥的《過(guò)零丁洋》，全詩(shī)是： 辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。 山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。 人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。 人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青 “丹心”是指赤紅熾熱的心，一般以“碧血丹心”來(lái)形容為國(guó)盡忠的人。 “汗青”是指歷史典籍。古時(shí)在未有紙的發(fā)明之前,要記錄軍國(guó)大事，便只能刻寫(xiě)在竹簡(jiǎn)之上；但必須先用火把竹簡(jiǎn)中的水分蒸發(fā)出來(lái)，這樣才方便刻寫(xiě)，并可防蟲(chóng)蛀；后人據(jù)此引申，把記載歷史的典籍統(tǒng)稱(chēng)為“汗青”。 “人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”這兩句詩(shī)的意思，是說(shuō)自古以來(lái)，人終不免一死！但死得要有意義，倘若能為國(guó)盡忠，死后仍可光照千秋，青史留名。 岳飛、文天祥、史可法及譚嗣同均是為國(guó)為民而肯拋頭顱、灑熱血的烈士，其壯烈情懷均與這兩句詩(shī)的詩(shī)意吻合，那到底這兩句詩(shī)是誰(shuí)人手筆呢？ 南宋末年，文天祥在廣東兵敗被元軍俘虜，并被帶往北方囚禁，途中經(jīng)過(guò)零丁洋，便寫(xiě)了“過(guò)零丁洋”詩(shī)來(lái)抒發(fā)國(guó)破家亡的抑郁。其詩(shī)的下半闕如下——— “惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”。 其后，文天祥始終不被任何威迫利誘打動(dòng)，慷慨赴義！

上片寫(xiě)景。開(kāi)頭“畫(huà)樓卷簾翠”一句，點(diǎn)出詞中人物所處的典型環(huán)境。全詞所描繪的春景，均在畫(huà)樓卷簾時(shí)所見(jiàn)。一個(gè)“卷”字，寫(xiě)出女子在畫(huà)樓內(nèi)的動(dòng)作，也暗示了她的盼春、惜春之情。“翠”字是卷簾后所見(jiàn)春景的第一印象?！罢s東風(fēng)，搖蕩春霽”是人在畫(huà)樓內(nèi)所見(jiàn)的春風(fēng)駘蕩，楊柳依依的景色。這里運(yùn)用擬人手法，將“柳”與“東風(fēng)”都賦予生命，似乎楊柳邀請(qǐng)徐徐東風(fēng)，吹出了一個(gè)春的世界?！皳u蕩春霽”是東風(fēng)把春天搖蕩得云消霧散，天和日麗?！办V”本指雨晴，后引申為風(fēng)雨晴，云霧散?！熬|桃雨才洗”三句，寫(xiě)春雨淋春花。那綿綿春雨洗滌著綠樹(shù)紅花，好像美女在寶鏡前巧梳妝勻黛粉?！熬|桃雨”寫(xiě)雨散在紅花綠葉上，分外鮮艷明麗?！熬|”本為桑，引申為嫩葉的黃綠色。“云偏髻子”三句，寫(xiě)畫(huà)樓中女子仰看雙燕入巢的情態(tài)與內(nèi)心活動(dòng)。她仰看雙燕入巢，云髻偏了，頭釵墜了，可見(jiàn)仰視梁燕時(shí)間久長(zhǎng)而入神?！靶呖囱鄩尽泵鑼?xiě)女子內(nèi)心情感：燕子尚且雙棲雙飛，而自己卻獨(dú)宿畫(huà)樓，這怎不令人“羞”殺！“梁”是物居中而拱者，這里指發(fā)釵別棍?！白羁皯z”三句，說(shuō)在姹紫嫣紅的春天，臺(tái)階上早有落紅片片。這既是寫(xiě)春雨后紅花飄落的景色，更是自喻。詞人是丁宥小妾，另居別室，當(dāng)然有紅粉自憐之嘆。 下片“閑記”二字，引出回憶。當(dāng)年他們一起“琴?gòu)椆耪{(diào)，曲按清商”過(guò)著歡樂(lè)的生活，而現(xiàn)在早已不復(fù)存在?！芭f年時(shí)事”四句，詞人感慨說(shuō)：過(guò)去美好的回憶，都成了屏風(fēng)中的畫(huà)，可望而不可即；思念夫婿的錦書(shū)，也只能“夢(mèng)中寄”了，這平淡的話語(yǔ)帶出多少寂寥憂郁。眼前雖是一片濃郁的春色，然詞中人也只能感嘆不已了?！拔珲ǔ踅狻倍?，寫(xiě)畫(huà)樓女子只好以酒消愁，然而酒醉剛解，再淺淺一酌依然又醉了。“依然又醉”幾字，突出了內(nèi)心憂悶?！磅ā保ㄗxchéng）酒醒后所感覺(jué)的困憊如〉

本篇作者周氏，號(hào)得趣居士，其夫丁宥（字基仲），錢(qián)塘人。周氏為其妾。這是一首和詞，表達(dá)了思夫的愁情。 上片寫(xiě)景。開(kāi)頭“畫(huà)樓卷簾翠”一句，點(diǎn)出詞中人物所處的典型環(huán)境。全詞所描繪的春景，均在畫(huà)樓卷簾時(shí)所見(jiàn)。一個(gè)“卷”字，寫(xiě)出女子在畫(huà)樓內(nèi)的動(dòng)作，也暗示了她的盼春、惜春之情。“翠”字是卷簾后所見(jiàn)春景的第一印象?！罢s東風(fēng)，搖蕩春霽”是人在畫(huà)樓內(nèi)所見(jiàn)的春風(fēng)駘蕩，楊柳依依的景色。這里運(yùn)用擬人手法，將“柳”與“東風(fēng)”都賦予生命，似乎楊柳邀請(qǐng)徐徐東風(fēng)，吹出了一個(gè)春的世界。“搖蕩春霽”是東風(fēng)把春天搖蕩得云消霧散，天和日麗?！办V”本指雨晴，后引申為風(fēng)雨晴，云霧散?！熬|桃雨才洗”三句，寫(xiě)春雨淋春花。那綿綿春雨洗滌著綠樹(shù)紅花，好像美女在寶鏡前巧梳妝勻黛粉?！熬|桃雨”寫(xiě)雨散在紅花綠葉上，分外鮮艷明麗。“緗”本為桑，引申為嫩葉的黃綠色。“云偏髻子”三句，寫(xiě)畫(huà)樓中女子仰看雙燕入巢的情態(tài)與內(nèi)心活動(dòng)。她仰看雙燕入巢，云髻偏了，頭釵墜了，可見(jiàn)仰視梁燕時(shí)間久長(zhǎng)而入神。“羞看燕壘”描寫(xiě)女子內(nèi)心情感：燕子尚且雙棲雙飛，而自己卻獨(dú)宿畫(huà)樓，這怎不令人“羞”殺！“梁”是物居中而拱者，這里指發(fā)釵別棍?！白羁皯z”三句，說(shuō)在姹紫嫣紅的春天，臺(tái)階上早有落紅片片。這既是寫(xiě)春雨后紅花飄落的景色，更是自喻。詞人是丁宥小妾，另居別室，當(dāng)然有紅粉自憐之嘆。 下片“閑記”二字，引出回憶。當(dāng)年他們一起“琴?gòu)椆耪{(diào)，曲按清商”過(guò)著歡樂(lè)的生活，而現(xiàn)在早已不復(fù)存在。“舊年時(shí)事”四句，詞人感慨說(shuō)：過(guò)去美好的回憶，都成了屏風(fēng)中的畫(huà)，可望而不可即；思念夫婿的錦書(shū)，也只能“夢(mèng)中寄”了，這平淡的話語(yǔ)帶出多少寂寥憂郁。眼前雖是一片濃郁的春色，然詞中人也只能感嘆不已了。“午酲初解”二句，寫(xiě)畫(huà)樓女子只好以酒消愁，然而酒醉剛解，再淺淺一酌依然又醉了?！耙廊挥肿怼睅鬃?，突出了內(nèi)心憂悶。“酲”（讀chéng）酒醒后所感覺(jué)的困憊如〉 《瑞鶴仙》有16體，雙調(diào)，有100字、101字、103字之別，前后段句數(shù)不等，押韻句不一。本首用102字，前段11句，7仄韻，后段11句，6仄韻體。全詞以鋪敘手法揭示主旨。上闋主要寫(xiě)景，下闋寫(xiě)人事。上闋以春風(fēng)駘蕩，楊柳依依，春雨如醪，燕燕于飛的盛景，層層鋪墊，為詞中人物的孤寂、惆悵起了很好的反襯作用。而“片紅飄砌”的景象，又與詞中人物作了類(lèi)比、映襯。下闋主要寫(xiě)人事，既有往事的回憶，又有眼前飲酒消愁，醉倚闌干的情狀描寫(xiě)，這些鋪敘突出了人物，加深了主旨。（葉英） 袁去華詞作鑒賞 在南宋初期的詞壇中，袁去華是個(gè)不太受人重視的人物。正史里沒(méi)有留下他的傳記，“而且”連他的生卒年代也無(wú)從考證。只知道他字宣卿，江西奉新人，是紹興十五年（1145）的進(jìn)士，曾做過(guò)善化（今湖南省長(zhǎng)沙市）和石首（今屬湖北省）的知縣，留下了《宣卿詞》一卷，共有九十八首，數(shù)量不算太少。 這一首《瑞鶴仙》，其主題可以用詞中的兩句話概括，就是“傷離恨，最愁苦”。詞從寫(xiě)景入手?！敖荚比?，寫(xiě)郊外雨后之狀。在一望無(wú)際的荒郊原野上，一陣驟雨過(guò)后，風(fēng)也停停了下來(lái)；但墜落的枯葉，卻還在空中飄舞。這雖然是秋日郊原常見(jiàn)的景象，但對(duì)于一個(gè)離人來(lái)說(shuō)，卻顯得格外的觸目。這幾句乍看是純粹的寫(xiě)景，但只要稍加體味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中已融入了作者凄涼的情思。景是各人眼中所見(jiàn)之景，是各人觀照景物那一剎那思想感情的返照。因此透過(guò)這幾句詞所寫(xiě)景物的外觀，我們可以窺見(jiàn)作者衰頹、凌亂的心緒，而且還可以隱隱感到其中似乎含有某種暗示：那“風(fēng)定猶舞”的敗葉，不就象作者自己的身世、處境一樣嗎？這樣，詞一開(kāi)頭，就把人引到了悵惘的境界。 “斜陽(yáng)”三句，繼續(xù)描寫(xiě)郊原景物。作者的視線移向了遠(yuǎn)方，只見(jiàn)已斜掛在叢密的小樹(shù)林頂上的夕陽(yáng)，它那金色的光線，把嫵媚的遠(yuǎn)山照映得十分明顯。這幾句的感情色彩，比前面三句顯然要濃得多，它透過(guò)字面呈現(xiàn)給讀者的意象，是飽蘸著愁恨色彩的。本來(lái)，夕陽(yáng)斜照，“遙山媚嫵”，這就是一種悅目的景致。然而所作者所見(jiàn)到的，卻是一副“濃愁淺黛”的狀貌，這完全是移情作用的結(jié)果。黛青色的重疊的山峰，還可以使人聯(lián)想到作者緊皺的雙眉。北宋人王觀有一首《卜算子》，開(kāi)頭兩句寫(xiě)的是“水是眼波橫，山是眉峰聚”，可供參閱。 “來(lái)時(shí)舊路”至上闋結(jié)束，仍是寫(xiě)郊原風(fēng)光。這里半是實(shí)景，半是虛景?！跋吜魉笔菍?shí)在的，是眼前所見(jiàn)到的：而“嬌黃半吐”的“巖花”（生長(zhǎng)在巖石旁的花）則是保存在腦海中的印象，是來(lái)時(shí)所見(jiàn)到的。昨日迎人的有巖花與流水，今日則流水“見(jiàn)人如故”而已，可見(jiàn)巖花已經(jīng)凋謝了，不存在于現(xiàn)實(shí)之中了。這一實(shí)一虛，造成了一種生機(jī)蓬勃景象與蕭條蕭殺景象的對(duì)比，昨日與今日的對(duì)比。走在來(lái)時(shí)的舊路上，作者早已愁緒滿(mǎn)懷，更是與那景物的蕭條蕭殺形成鮮明的對(duì)比?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)”（柳永《雨霖鈴》）古代人的情感大體相同。詞寫(xiě)到這里，一位離人眼中的秋日郊原景物，滲透了感傷的情緒，展現(xiàn)了讀者的面前了。 下片另?yè)Q場(chǎng)景，由郊原轉(zhuǎn)入對(duì)郵亭（古時(shí)沒(méi)設(shè)官道上供過(guò)往行人歇宿的館舍）的描寫(xiě)?！盁o(wú)語(yǔ)”四句，勾畫(huà)出作者來(lái)到郵亭前面，下馬投宿的動(dòng)作畫(huà)面；他那“無(wú)語(yǔ)”的外在表觀，揭示出他正在咀嚼凄涼悲哀的心靈活動(dòng)。所謂“舊曾題處”，倒不一定非要理解為他曾經(jīng)在這里留下過(guò)翰墨（詩(shī)詞之類(lèi)），只不過(guò)是說(shuō)他曾經(jīng)在這里歇宿過(guò)而已。這種重臨舊地而境況完全不同的情景，是最容易勾起人們的愁緒滿(mǎn)懷，因此他的默默無(wú)言，也就是可以理解的了。 “無(wú)聊倦旅”三句，由寫(xiě)景敘事轉(zhuǎn)入抒情的描寫(xiě)，直接點(diǎn)出了“傷離恨，最愁苦”的這一主題，這是在“深靜”的舊日郵亭中安頓下來(lái)之后必然產(chǎn)生的思想情感。這“離恨”的內(nèi)容具體是指什么呢？從“縱相逢”三句，可知是作者不得已而離別了他的心上人，深恐他今生今世不能再與其相見(jiàn)的思想情感。 “收香藏鏡”是指自己對(duì)愛(ài)情的忠貞不二。（“收香”用的是晉代賈充之女賈午竊其父所藏奇香贈(zèng)給韓壽、因而結(jié)成夫婦的典故，見(jiàn)《晉書(shū)。賈充傳》。“藏鏡”用的是南朝陳亡后，駙馬徐德言與妻子樂(lè)昌公主因各執(zhí)半鏡而得以重圓的典故，見(jiàn)孟棨《本事詩(shī)·情感》）。 “人面桃花在否”是擔(dān)心不能再與女方相見(jiàn)的思想情感的表露。（用崔護(hù)在長(zhǎng)安城南遇一女子，明年再來(lái)而“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的典故，亦見(jiàn)孟棨《本事詩(shī)·情感》。）愛(ài)情的遇合與否決定于雙方的主客觀因素，使自己能夠忠貞不二，又安知對(duì)方的情況如何呢！惆悵之情，溢于言表。既然現(xiàn)實(shí)已不一定能夠相見(jiàn)，那就只好寄希望于夢(mèng)中了?！澳畛脸痢比洌唧w展示出這一想象中的夢(mèng)尋之狀。深沉的“小閣幽窗”，是佳人居所：“有時(shí)夢(mèng)去”，本來(lái)是夠虛無(wú)縹緲的，但慰情聊勝于無(wú)，總比連夢(mèng)中也不得一見(jiàn)要好。宋徽宗被擄北行時(shí)想念故宮，不也是嘆息“和夢(mèng)也新來(lái)不做”（《燕山亭》）嗎？晏幾道說(shuō)得好：“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋?！保ā耳p鴣天》）夢(mèng)中尋歡，也是夠浪漫詩(shī)意的；并且以“念”字領(lǐng)起，又見(jiàn)出多少無(wú)奈之情！ 這首詞當(dāng)是作者與意中人分別以后抒寫(xiě)離恨而寫(xiě)的。宋代都市繁華，歌妓眾多，無(wú)論是官妓、私妓還是家妓，偶然的遇合，就往往以她們的色相、伎藝，贏得了為科舉功名而奔波的士子們的期盼，這是那時(shí)普遍的現(xiàn)象。其《荔枝香近》、《卓牌子近》、《長(zhǎng)相思》、《宴清都》等，都是他和歌妓們聚時(shí)歡會(huì)或別后相思的記錄。此詞大約也是為此而寫(xiě)的。這一類(lèi)詞要說(shuō)有很大的社會(huì)意義，那也不一定；不過(guò)兩性關(guān)系總?cè)菀子|動(dòng)到感情的深處，往往使人蕩氣回腸就是了。

這一首《瑞鶴仙》，其主題可以用詞中的兩句話概括，就是“傷離恨，最愁苦”。詞從寫(xiě)景入手?！敖荚比洌瑢?xiě)郊外雨后之狀。在一望無(wú)際的荒郊原野上，一陣驟雨過(guò)后，風(fēng)也停停了下來(lái)；但墜落的枯葉，卻還在空中飄舞。這雖然是秋日郊原常見(jiàn)的景象，但對(duì)于一個(gè)離人來(lái)說(shuō)，卻顯得格外的觸目。這幾句乍看是純粹的寫(xiě)景，但只要稍加體味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中已融入了作者凄涼的情思。景是各人眼中所見(jiàn)之景，是各人觀照景物那一剎那思想感情的返照。因此透過(guò)這幾句詞所寫(xiě)景物的外觀，我們可以窺見(jiàn)作者衰頹、凌亂的心緒，而且還可以隱隱感到其中似乎含有某種暗示：那“風(fēng)定猶舞”的敗葉，不就象作者自己的身世、處境一樣嗎？這樣，詞一開(kāi)頭，就把人引到了悵惘的境界。 “斜陽(yáng)”三句，繼續(xù)描寫(xiě)郊原景物。作者的視線移向了遠(yuǎn)方，只見(jiàn)已斜掛在叢密的小樹(shù)林頂上的夕陽(yáng)，它那金色的光線，把嫵媚的遠(yuǎn)山照映得十分明顯。這幾句的感情色彩，比前面三句顯然要濃得多，它透過(guò)字面呈現(xiàn)給讀者的意象，是飽蘸著愁恨色彩的。本來(lái)，夕陽(yáng)斜照，“遙山媚嫵”，這就是一種悅目的景致。然而所作者所見(jiàn)到的，卻是一副“濃愁淺黛”的狀貌，這完全是移情作用的結(jié)果。黛青色的重疊的山峰，還可以使人聯(lián)想到作者緊皺的雙眉。北宋人王觀有一首《卜算子》，開(kāi)頭兩句寫(xiě)的是“水是眼波橫，山是眉峰聚”，可供參閱。 “來(lái)時(shí)舊路”至上闋結(jié)束，仍是寫(xiě)郊原風(fēng)光。這里半是實(shí)景，半是虛景?！跋吜魉笔菍?shí)在的，是眼前所見(jiàn)到的：而“嬌黃半吐”的“巖花”（生長(zhǎng)在巖石旁的花）則是保存在腦海中的印象，是來(lái)時(shí)所見(jiàn)到的。昨日迎人的有巖花與流水，今日則流水“見(jiàn)人如故”而已，可見(jiàn)巖花已經(jīng)凋謝了，不存在于現(xiàn)實(shí)之中了。這一實(shí)一虛，造成了一種生機(jī)蓬勃景象與蕭條蕭殺景象的對(duì)比，昨日與今日的對(duì)比。走在來(lái)時(shí)的舊路上，作者早已愁緒滿(mǎn)懷，更是與那景物的蕭條蕭殺形成鮮明的對(duì)比?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)”（柳永《雨霖鈴》）古代人的情感大體相同。詞寫(xiě)到這里，一位離人眼中的秋日郊原景物，滲透了感傷的情緒，展現(xiàn)了讀者的面前了。 下片另?yè)Q場(chǎng)景，由郊原轉(zhuǎn)入對(duì)郵亭（古時(shí)沒(méi)設(shè)官道上供過(guò)往行人歇宿的館舍）的描寫(xiě)?！盁o(wú)語(yǔ)”四句，勾畫(huà)出作者來(lái)到郵亭前面，下馬投宿的動(dòng)作畫(huà)面；他那“無(wú)語(yǔ)”的外在表觀，揭示出他正在咀嚼凄涼悲哀的心靈活動(dòng)。所謂“舊曾題處”，倒不一定非要理解為他曾經(jīng)在這里留下過(guò)翰墨（詩(shī)詞之類(lèi)），只不過(guò)是說(shuō)他曾經(jīng)在這里歇宿過(guò)而已。這種重臨舊地而境況完全不同的情景，是最容易勾起人們的愁緒滿(mǎn)懷，因此他的默默無(wú)言，也就是可以理解的了。 “無(wú)聊倦旅”三句，由寫(xiě)景敘事轉(zhuǎn)入抒情的描寫(xiě)，直接點(diǎn)出了“傷離恨，最愁苦”的這一主題，這是在“深靜”的舊日郵亭中安頓下來(lái)之后必然產(chǎn)生的思想情感。這“離恨”的內(nèi)容具體是指什么呢？從“縱相逢”三句，可知是作者不得已而離別了他的心上人，深恐他今生今世不能再與其相見(jiàn)的思想情感。 “收香藏鏡”是指自己對(duì)愛(ài)情的忠貞不二。（“收香”用的是晉代賈充之女賈午竊其父所藏奇香贈(zèng)給韓壽、因而結(jié)成夫婦的典故，見(jiàn)《晉書(shū)。賈充傳》。“藏鏡”用的是南朝陳亡后，駙馬徐德言與妻子樂(lè)昌公主因各執(zhí)半鏡而得以重圓的典故，見(jiàn)孟棨《本事詩(shī)·情感》）。 “人面桃花在否”是擔(dān)心不能再與女方相見(jiàn)的思想情感的表露。（用崔護(hù)在長(zhǎng)安城南遇一女子，明年再來(lái)而“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的典故，亦見(jiàn)孟棨《本事詩(shī)·情感》。）愛(ài)情的遇合與否決定于雙方的主客觀因素，使自己能夠忠貞不二，又安知對(duì)方的情況如何呢！惆悵之情，溢于言表。既然現(xiàn)實(shí)已不一定能夠相見(jiàn)，那就只好寄希望于夢(mèng)中了?！澳畛脸痢比洌唧w展示出這一想象中的夢(mèng)尋之狀。深沉的“小閣幽窗”，是佳人居所：“有時(shí)夢(mèng)去”，本來(lái)是夠虛無(wú)縹緲的，但慰情聊勝于無(wú)，總比連夢(mèng)中也不得一見(jiàn)要好。宋徽宗被擄北行時(shí)想念故宮，不也是嘆息“和夢(mèng)也新來(lái)不做”（《燕山亭》）嗎？晏幾道說(shuō)得好：“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋?！保ā耳p鴣天》）夢(mèng)中尋歡，也是夠浪漫詩(shī)意的；并且以“念”字領(lǐng)起，又見(jiàn)出多少無(wú)奈之情！

本篇作者周氏，號(hào)得趣居士，其夫丁宥（字基仲），錢(qián)塘人。周氏為其妾。這是一首和詞，表達(dá)了思夫的愁情。 上片寫(xiě)景。開(kāi)頭“畫(huà)樓卷簾翠”一句，點(diǎn)出詞中人物所處的典型環(huán)境。全詞所描繪的春景，均在畫(huà)樓卷簾時(shí)所見(jiàn)。一個(gè)“卷”字，寫(xiě)出女子在畫(huà)樓內(nèi)的動(dòng)作，也暗示了她的盼春、惜春之情?！按洹弊质蔷砗熀笏?jiàn)春景的第一印象?！罢s東風(fēng)，搖蕩春霽”是人在畫(huà)樓內(nèi)所見(jiàn)的春風(fēng)駘蕩，楊柳依依的景色。這里運(yùn)用擬人手法，將“柳”與“東風(fēng)”都賦予生命，似乎楊柳邀請(qǐng)徐徐東風(fēng)，吹出了一個(gè)春的世界?！皳u蕩春霽”是東風(fēng)把春天搖蕩得云消霧散，天和日麗。“霽”本指雨晴，后引申為風(fēng)雨晴，云霧散?！熬|桃雨才洗”三句，寫(xiě)春雨淋春花。那綿綿春雨洗滌著綠樹(shù)紅花，好像美女在寶鏡前巧梳妝勻黛粉?！熬|桃雨”寫(xiě)雨散在紅花綠葉上，分外鮮艷明麗。“緗”本為桑，引申為嫩葉的黃綠色?！霸破僮印比?，寫(xiě)畫(huà)樓中女子仰看雙燕入巢的情態(tài)與內(nèi)心活動(dòng)。她仰看雙燕入巢，云髻偏了，頭釵墜了，可見(jiàn)仰視梁燕時(shí)間久長(zhǎng)而入神。“羞看燕壘”描寫(xiě)女子內(nèi)心情感：燕子尚且雙棲雙飛，而自己卻獨(dú)宿畫(huà)樓，這怎不令人“羞”殺！“梁”是物居中而拱者，這里指發(fā)釵別棍?！白羁皯z”三句，說(shuō)在姹紫嫣紅的春天，臺(tái)階上早有落紅片片。這既是寫(xiě)春雨后紅花飄落的景色，更是自喻。詞人是丁宥小妾，另居別室，當(dāng)然有紅粉自憐之嘆。 下片“閑記”二字，引出回憶。當(dāng)年他們一起“琴?gòu)椆耪{(diào)，曲按清商”過(guò)著歡樂(lè)的生活，而現(xiàn)在早已不復(fù)存在。“舊年時(shí)事”四句，詞人感慨說(shuō)：過(guò)去美好的回憶，都成了屏風(fēng)中的畫(huà)，可望而不可即；思念夫婿的錦書(shū)，也只能“夢(mèng)中寄”了，這平淡的話語(yǔ)帶出多少寂寥憂郁。眼前雖是一片濃郁的春色，然詞中人也只能感嘆不已了?！拔珲ǔ踅狻倍?，寫(xiě)畫(huà)樓女子只好以酒消愁，然而酒醉剛解，再淺淺一酌依然又醉了?！耙廊挥肿怼睅鬃郑怀隽藘?nèi)心憂悶?！磅ā保ㄗxchéng）酒醒后所感覺(jué)的困憊如〉 《瑞鶴仙》有16體，雙調(diào)，有100字、101字、103字之別，前后段句數(shù)不等，押韻句不一。本首用102字，前段11句，7仄韻，后段11句，6仄韻體。全詞以鋪敘手法揭示主旨。上闋主要寫(xiě)景，下闋寫(xiě)人事。上闋以春風(fēng)駘蕩，楊柳依依，春雨如醪，燕燕于飛的盛景，層層鋪墊，為詞中人物的孤寂、惆悵起了很好的反襯作用。而“片紅飄砌”的景象，又與詞中人物作了類(lèi)比、映襯。下闋主要寫(xiě)人事，既有往事的回憶，又有眼前飲酒消愁，醉倚闌干的情狀描寫(xiě)，這些鋪敘突出了人物，加深了主旨。

①巖花：巖畔、水岸上生長(zhǎng)的花。②郵亭：古時(shí)設(shè)在沿途供公差和旅客歇息的館舍。③民香：晉代賈充之女賈午愛(ài)慕韓壽，竊其父所藏奇香以贈(zèng)之，后結(jié)為夫婦。④藏鏡：南朝陳亡后，附馬徐德言與妻樂(lè)昌公主各藏半鏡，后破鏡重圓，夫妻相會(huì)。⑤人面桃花：用崔護(hù)事，見(jiàn)晏殊《清平樂(lè)》注。 【譯文】 郊野上秋雨初晴，只見(jiàn)幾片零亂的落葉，風(fēng)住了還在動(dòng)蕩不停。斜陽(yáng)掛在遠(yuǎn)樹(shù)之上，映照著遠(yuǎn)山，隱隱約約，宛如美人皺著眉頭。來(lái)時(shí)曾經(jīng)走過(guò)的舊路，當(dāng)時(shí)尚有黃色的巖花開(kāi)放。如今只有溪邊的流水，依舊來(lái)與故人相見(jiàn)。我默默無(wú)語(yǔ)來(lái)到客舍，此地冷清。我下馬開(kāi)始找尋，從前在何處題詩(shī)之處。多年奔波旅途，沒(méi)有意義，感傷離別最令人愁苦?？v然我保存著她當(dāng)年的物品，可如今又有何用？等待他年重逢，她是否美麗如舊，實(shí)在難料。我思緒紛紛，想著佳人，也只能有時(shí)在夢(mèng)里去尋找她。 【賞析】 本詞抒羈愁別恨。全詞用賦的筆法，描繪了旅途的苦況，對(duì)往昔情事的美好回憶及對(duì)意中人的思念。此詞系傷別之作，寫(xiě)出尋訪意中人不遇而引發(fā)的縷縷秋思。詞中上片“郊原”六句，寫(xiě)眼前所見(jiàn)景物?！皝?lái)時(shí)”二來(lái)時(shí)景象?！暗蕉瘛比?，寫(xiě)去時(shí)景象。兩相對(duì)比，更見(jiàn)昔會(huì)今離、昔樂(lè)今哀之意。詞的上片換頭承上，繞郵亭，尋舊詩(shī)，是留戀不忍去 ?！盁o(wú)聊”三句，不忍去仍不得不去，離恨最苦，揭出一篇主旨?！翱v收香”三句，懸想他年重訪舊地，定將物是人非。縱收香藏鏡，他年重到，人面桃花在否？“收香藏鏡”借晉代賈行愛(ài)韓壽贈(zèng)奇香以傳情，南朝陳樂(lè)昌公主附與徐德 方各藏半鏡為夫妻信物，隱喻佳人對(duì)詞人的傾心愛(ài)戀，并贈(zèng)信物，以“縱”了讓步跌宕，。傳達(dá)出給有如無(wú)的無(wú)耕，時(shí)過(guò)境遷，重尋舊地佳人，竟成“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”之遺憾?！澳畛脸痢倍?，人既分離，則唯有夢(mèng)中可以相見(jiàn)。“傷離恨。最愁苦”為全篇之主旨，點(diǎn)明自己愁苦的根源。盡管伊人一往情深，曾贈(zèng)自己愛(ài)物以為表記，但何時(shí)能再逢實(shí)在難以預(yù)料。末二句設(shè)想在夢(mèng)中去與伊人相見(jiàn)，是沒(méi)有辦法的一種自我安慰。全章如紀(jì)游小品，情思深婉，文筆雅麗。

本篇作者周氏，號(hào)得趣居士，其夫丁宥（字基仲），錢(qián)塘人。周氏為其妾。這是一首和詞，表達(dá)了思夫的愁情?！　∩掀瑢?xiě)景。開(kāi)頭“畫(huà)樓卷簾翠”一句，點(diǎn)出詞中人物所處的典型環(huán)境。全詞所描繪的春景，均在畫(huà)樓卷簾時(shí)所見(jiàn)。一個(gè)“卷”字，寫(xiě)出女子在畫(huà)樓內(nèi)的動(dòng)作，也暗示了她的盼春、惜春之情?！按洹弊质蔷砗熀笏?jiàn)春景的第一印象。“正柳約東風(fēng)，搖蕩春霽”是人在畫(huà)樓內(nèi)所見(jiàn)的春風(fēng)駘蕩，楊柳依依的景色。這里運(yùn)用擬人手法，將“柳”與“東風(fēng)”都賦予生命，似乎楊柳邀請(qǐng)徐徐東風(fēng)，吹出了一個(gè)春的世界?！皳u蕩春霽”是東風(fēng)把春天搖蕩得云消霧散，天和日麗?！办V”本指雨晴，后引申為風(fēng)雨晴，云霧散?！熬|桃雨才洗”三句，寫(xiě)春雨淋春花。那綿綿春雨洗滌著綠樹(shù)紅花，好像美女在寶鏡前巧梳妝勻黛粉?！熬|桃雨”寫(xiě)雨散在紅花綠葉上，分外鮮艷明麗?！熬|”本為桑，引申為嫩葉的黃綠色?！霸破僮印比?，寫(xiě)畫(huà)樓中女子仰看雙燕入巢的情態(tài)與內(nèi)心活動(dòng)。她仰看雙燕入巢，云髻偏了，頭釵墜了，可見(jiàn)仰視梁燕時(shí)間久長(zhǎng)而入神?！靶呖囱鄩尽泵鑼?xiě)女子內(nèi)心情感：燕子尚且雙棲雙飛，而自己卻獨(dú)宿畫(huà)樓，這怎不令人“羞”殺！“梁”是物居中而拱者，這里指發(fā)釵別棍?！白羁皯z”三句，說(shuō)在姹紫嫣紅的春天，臺(tái)階上早有落紅片片。這既是寫(xiě)春雨后紅花飄落的景色，更是自喻。詞人是丁宥小妾，另居別室，當(dāng)然有紅粉自憐之嘆?！　∠缕伴e記”二字，引出回憶。當(dāng)年他們一起“琴?gòu)椆耪{(diào)，曲按清商”過(guò)著歡樂(lè)的生活，而現(xiàn)在早已不復(fù)存在。“舊年時(shí)事”四句，詞人感慨說(shuō)：過(guò)去美好的回憶，都成了屏風(fēng)中的畫(huà)，可望而不可即；思念夫婿的錦書(shū)，也只能“夢(mèng)中寄”了，這平淡的話語(yǔ)帶出多少寂寥憂郁。眼前雖是一片濃郁的春色，然詞中人也只能感嘆不已了?！拔珲ǔ踅狻倍?，寫(xiě)畫(huà)樓女子只好以酒消愁，然而酒醉剛解，再淺淺一酌依然又醉了?！耙廊挥肿怼睅鬃?，突出了內(nèi)心憂悶?！磅ā保ㄗxchéng）酒醒后所感覺(jué)的困憊如病的狀態(tài)。結(jié)句與詞中人依傍闌干，怯寒倦懶的百無(wú)聊賴(lài)之狀，從而深刻地揭示了人物內(nèi)心苦悶悵惘之情?！　　度瘊Q仙》有16體，雙調(diào)，有100字、101字、103字之別，前后段句數(shù)不等，押韻句不一。本首用102字，前段11句，7仄韻，后段11句，6仄韻體。全詞以鋪敘手法揭示主旨。上闋主要寫(xiě)景，下闋寫(xiě)人事。上闋以春風(fēng)駘蕩，楊柳依依，春雨如醪，燕燕于飛的盛景，層層鋪墊，為詞中人物的孤寂、惆悵起了很好的反襯作用。而“片紅飄砌”的景象，又與詞中人物作了類(lèi)比、映襯。下闋主要寫(xiě)人事，既有往事的回憶，又有眼前飲酒消愁，醉倚闌干的情狀描寫(xiě)，這些鋪敘突出了人物，加深了主旨。